为了帮向园渡过难关,徐燕时求助自己的母亲,而在向园的努力下,东和的危机终于解除,进入研究院的徐燕时,终于有了研究成果,在发布会上,徐燕时对着镜头当场求婚向园,乌云散去,徐燕时、向园迎来了圆满的结局,不仅如此,《三分野》还拍摄了徐燕时、向园婚后的生活片段,两个人的儿子出生,他是一个很调皮的孩子,总是以欺负妈妈为乐,《三分野》最后的镜头,在徐燕时、向园一家三口消失的背影定格,给观众一个很温馨的画面。在人物关系的塑造中,主体辅助体的作用在于引导主体人物打开心扉,解决心结,最终选择更好的价值观,从而完成与对立体的大决战,获得成长。《独行月球》打破了传统英雄叙事中对女性人物的单一客体功能的塑造,而是赋予了女性人物更重要的剧作功能,把女性人物建置主体辅助体。中国电影在塑造女性人物上的改变说明新世纪以后中国女性主体意识的觉醒,无论是电影中的女性,还是生活中的女性,都开始反抗“被凝视”的地位,这不仅代表着中国女性地位的提升,而且代表着整个中国社会的进步,女性的“对抗性凝视”是女性主体意识觉醒的表现。
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